丁亮：“文化+科技”是文化产业发展的时代潮流

“为文化插上科技的翅膀是时代赋予我们的责任，是华强方特的企业发展理念，也是我们打造《飞越千里江山》的初衷。”

 8月11日，华强方特集团在郑州方特旅游度假区举办球幕飞翔影院《飞越千里江山》品鉴会。华强方特高级副总裁、《飞越千里江山》总导演丁亮在品鉴会上向来宾分享了《飞越千里江山》的创作历程。他表示，中国传统文化的琴棋书画、诗词歌赋自成体系；但放眼当今世界，文化的发展已经与科技密不可分；借助科技手段，传统文化得以不断推陈出新，这是文化产业发展的时代潮流。

以下是演讲全文。

丁亮华强方特文化科技集团高级副总裁、《飞越千里江山》总导演

尊敬的各位领导、各位嘉宾和媒体朋友们，大家好！我想借此机会和大家分享我们创作《飞越千里江山》的前后过程。

      我们为什么选择对《千里江山图》进行数字复刻？去年秋天，我去故宫参观“历代青绿山水特展”，其中就有著名的《千里江山图》，这幅传世名作给我带来极大的视觉震撼和心灵冲击。

院体画是中国绘画的重要组成部分

我们对中国画的理解往往停留在文人画层面；但是，还有很大一部分中国绘画被我们忽视，这就是院体画。北宋时期，建立了翰林图画院，聚集了很多优秀的画师研究绘画艺术，他们往往集中在一起用很长时间创作篇幅宏大的作品，这是院体画的一个特点。在当时，这样的创作属于浩大的国家工程，在看到《千里江山图》后，我被这幅作品的宏大体量和恢弘气势所震撼，这幅作品绘画也非常精细，在其中，有两百多座房屋，两千多棵树木；这幅画堪称一幅写实佳作，这是我们选择千里江山图很重要的一个原因。但这类作品往往在中国画中不太为人所知，所以，我觉得我们有义务宣传推广。

另外，我们对中国山水画的理解更多是停留在水墨山水画上，相比青绿山水画，水墨山水画的色彩简单，大多体现文人的情怀，表达枯寂空灵的意境。但《千里江山图》与我们理解的水墨山水画完全不同，它色彩大胆鲜艳，充满了诗一般浪漫唯美的氛围，这样的色彩带给我十分喜悦的心情，我觉得它同时也是一幅浪漫主义的杰作，这在中国山水画中比较罕见。

竖向构图为动态观画奠定基础

我们在观赏《千里江山图》时，自右向左顺着11米的长卷慢慢看过去，在看的过程中，大家获得了一种移步易景的感受，这已经不仅仅是在欣赏空间艺术了，画面的转换也展现了时间艺术的特点，六组群山绵延起伏，如同音乐旋律一般美妙。

这为我们把它改编成球幕电影奠定了艺术基础。

华强方特历来注重对中国传统文化的挖掘，在故宫看完《千里江山图》之后，我们非常希望能借助方特的优势，用高科技的形式重现这幅青绿山水画巅峰之作，并且把它引入到方特主题乐园中去，寓教于乐，让人们在游乐的同时了解中国传统绘画。那用什么形式展现呢？我们想到了飞翔球幕影院，我们要让观众在《千里江山图》中体验飞越的感受。

但是要达到“飞越的感受”，我们面临着非常艰巨的困难，那就是中国古画三维化的难题。以前，国内很多复原中国古代绘画的作品，比如《清明上河图》，都是在原作全貌不变的前提下，对其中的人物或是景致等进行简单的动画处理。但是我们要实现飞越，要让人穿越其中，就不能采用二维的形式，否则，大家看到的就是平面的山脉。对此，我们做了一个重大的技术尝试，就是实现三维动画复原。

我们首先尝试对《富春山居图》、《清明上河图》进行三维复原，前者我们保留了原作的美术风格，后者我们脱离了原作，按照写实的场景进行复原，构建桥、船只还有旁边的房屋，这为我们积累了大量的经验。

在复原的过程中，我们逐步获得了“沉浸式”的视觉效果，原作给我们的观感都是平面效果，但是我们的球幕飞翔影院项目，是一个巨大的圆形球幕，观众视野所及的范围全部都被画面所覆盖，这种全包围的视觉体验有强烈的的沉浸感，但是如果我们继续延用《千里江山图》的横向构图就很难达到这种效果。于是，我们又借鉴了宋范宽的《溪山行旅图》，这幅画是竖向构图，而且尺寸比较大，观众靠近观画时，一座山峰挡住整个视野，观众不得不抬头才能看到山顶。最后，我们在复刻《千里江山图》绘画风格的基础上，有些地方保留了横向构图，有些地方则大胆调整了构图结构，采用竖向构图的设计，取得很好的效果。

“数字雕刻”再现国宝神韵

解决了构图的问题，我们又面临一个比较复杂的三维化问题，如何通过三维模型复刻中国的勾勒和皴擦效果。

中国的传统绘画基本上是用毛笔完成，通过勾勒皴擦，画出千山万水，那么这种表现手法在计算机上要怎么实现呢？我们投入大量的精力反复研究古画的毛笔技巧，认真研读勾勒皴擦的笔法如何绘制山体的形状、结构和材质，比如中国画常见的“披麻皴”就是代表一种土质的山坡，如麻披散的线条代表着山体的结构关系，读懂了这一切，我们再采用三维“数字雕刻”技术，最终将中国绘画的披麻皴成功还原到三维立体模型上，进一步构建出整个三维模型，为实现北宋画家郭熙所说的“可行、可望、可居、可游”奠定基础。

  三维模型构建完成之后，接下来就是着色问题了。想用计算机达到原作的色彩效果，难度很大，要花很多道工序，我们前后进行了十次着色，才还原了《千里江山图》的青绿色。

  另外，《千里江山图》里表现了很多江湖水面的场景。当时，我们意识到如果按照原作水的质感做成影片，很难达到国画那样灵动的效果。因此，我们大胆借鉴了中国碧玉的色彩和质感，以实现绿水的效果。在制作过程中，我们首先在计算机上模拟碧玉的色泽，再把这个色泽附着到水面上，最后呈现的水画面既灵动又美观。

在解决了上述技术问题之后，还有一系列创作问题等着我们。比如：我们要实现观众在千里江山飞翔的感觉，怎么设计飞翔镜头？镜头的动态是飞机还是滑翔机？整个飞行采用的是一镜到底的长镜头，没有分镜头我们怎样讲述名画背后的故事？

我想到宋徽宗有一幅著名的作品《瑞鹤图》，于是就加入了“仙鹤带领观众飞翔”这一创意，在影片一开始首先展现了《瑞鹤图》的画面，进入北宋的宫殿，随后的飞翔镜头就是模拟仙鹤的视角，飞入画中引领观众一路飞翔。这个创意很重要，它串联了三个关键要素，一是仙鹤引领观众飞翔，强调了方特球幕飞翔影院的特点；二是《千里江山图》，这幅画本身没有仙鹤，但是翩翩白鹤飞翔在青绿色调的千里江山中，江山因此而变得生机勃勃；三是带出了宋徽宗这一历史人物，他是《千里江山图》的指导老师，十分喜欢仙鹤。所以仙鹤的创意贯穿影片始终，使整个故事更加完整，主题更加突出。

中国历史源远流长，中华文化博大精深。中国传统文化的琴棋书画、诗词歌赋都是自成体系；但是放眼当今世界，文化的发展已经与科技经密不可分；借助科技手段，传统文化得以不断推陈出新，这是文化产业发展的时代潮流。当下，中国文化在世界文化的大潮流中迎来重大的发展机遇，华强方特敏锐地抓住文化产业发展的契机，将继续在“文化+科技”的道路上攻坚克难、深根细作，为中华文化插上腾飞的翅膀。

   谢谢大家！